词的格律与近体诗有何异同
（押韵篇）
所押之韵“声”“行”“生”“迎”“晴”五字属于同一部平声韵；“马”“怕”二字属于另一部仄声韵；“醒”“冷”二字与“声”“行”“生”“迎”“晴”五字同部但为仄声；“处”“去”二字属于又一部仄声韵。
词的格律与近体诗有何异同
（押韵篇）
所押之韵“声”“行”“生”“迎”“晴”五字属于同一部平声韵；“马”“怕”二字属于另一部仄声韵；“醒”“冷”二字与“声”“行”“生”“迎”“晴”五字同部但为仄声；“处”“去”二字属于又一部仄声韵。
明月几时有把酒问青天。不知天上宫阙今夕是何年。
我欲乘风回去又恐琼楼玉宇高处不胜寒。起舞弄清影何似在人间。〇转朱阁低绮户照无眠。
不应有恨何事长向别时圆。人有离合悲欢月有阴晴圆缺此事古难全。希望人恒久千里共婵娟。
苏轼则把它写成了“平仄韵错叶格”：
莫听穿林打叶声。
何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。
〇料峭东风吹酒醒。微冷。
山头斜照却相迎。回首向来潇洒处。回去。
也无风雨也无晴。
南国本潇洒。
六代浸豪奢。台城游冶。襞笺能赋属宫娃。
云观登临清夏。璧月留连长夜。吟醉送年华。回首飞鸳瓦。
却羡井中蛙。〇访乌衣成白社。不容车。旧时王谢。
堂前双燕过谁家。楼外河横斗挂。
淮上潮平霜下。樯影落寒沙。商女篷窗罅。
犹唱后庭花。
丙辰中秋欢饮达旦烂醉陶醉。作此篇兼怀子由
上片的“倾城”下片的“欢情”与换头的“盈盈”一样都押了短韵。作者有三首《木兰花慢》都在相同的句位押了短韵可见是格律的“刚需”。
像这样押短韵的方式也是近体诗里所没有的。
平仄韵转换格：即通首押两部及两部以上的韵先押一部韵中途再换用他韵且可以多次换韵。
如《虞尤物》以南唐李后主李煜所作为例：
春花秋月何时了。往事知几多。小楼昨夜又东风。祖国不堪回首月明中。
〇雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。
问君都有几多愁。恰似一江春水向东流。
就两句一换韵全篇共押了四部差别的韵两仄两平相间。
平仄韵通叶格：即在本部韵内平仄韵通押。如《西江月》以南宋辛弃疾所作《西江月·夜行黄沙道中》为例：
因此从“所用之韵”这个角度来看是词宽缓而近体诗严苛。
但如果从“押韵方式”的角度来看则是词庞大而近体诗简朴。此话怎讲？近体诗除少数特破例一般只押平声韵且一韵到底不允许换韵。是不是很简朴？而词则庞大多了。
这两种花样都是一韵到底不允许换韵与近体诗的押韵方式同类不须多说。着重说词的格律中有而近体诗的格律中没有的另外三种押韵花样。
平仄韵错叶格：即一首之内两部及其以上差别韵部的韵交织着押。
如《定风浪》以北宋苏轼所作《定风浪·三月七日沙湖道中遇雨》为例：
所押之韵“蝉”“年”“片”“前”“边”“见”六字都在同一个韵部。但“蝉”“年”“前”“边”四字为平声“片”和“见”二字却是仄声。
拆桐花绚丽乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林缃桃绣野芳景如屏。
倾城。尽寻胜去骤雕鞍绀幰出郊坰（阳平）。风暖繁弦脆管万家竞奏新声。
〇盈盈。斗草踏青。人艳冶、递投合。
向路傍往往遗簪堕珥珠翠纵横。欢情。对美人地信金罍罄竭玉山倾。
拚却明朝永日画堂一枕春酲。
平韵格：即通首押一部平声韵。
台城游
以上所举词调押韵花样都属于格律的刚性划定作者只能被动执行。
但在实际的创作中另有一种情形需要增补说明即格律并没有刚性的划定而作者主动选择了难度更高的押韵花样。例如《水调歌头》只要按“平韵格”来写押一部平声韵就可以了但北宋词人贺铸却把它写成了“平仄韵通叶格”：
而词则庞大得多差别的词调有差别的押韵句位。押韵句位的疏朗与麋集也各各纷歧。
不管是奇数句还是偶数句按格律的划定该押韵的句位就一定得押。至于可以不押韵的句位爱押不押就随你便了。
明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。
听取蛙声一片。〇七八个星天外两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。
园林晴昼春谁主。暖律潜催幽谷暄和黄鹂翩翩乍迁芳树。
观露湿缕金衣叶映如簧语。晓来枝上绵蛮似把芳心、深意低诉。
〇无据。乍出暖烟来又趁游蜂去。
恣狂踪迹两两相呼终朝雾吟风舞。当上苑柳秾时别馆花深处。此际海燕偏饶都把韶光与。
龙榆生先生的《唐宋词格律》把词的押韵方式分为五类：
4押韵。近体诗所押的韵是“国标”106个韵目的诗韵主要是其中30个韵目的平声韵。分目比力细比力严。
而词所押的韵唐宋人。
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